比起[战狼2],他的动作片简直是神级 比起[战狼2],他的动作片简直是神级

移动版  2017-08-13 09:02  来 源:网络整理  字号:

比起[战狼2],他的动作片简直是神级,琼海之窗新闻


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主旋律、战争、动作

带着这些标签,战狼2杀出了国门


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提到动作,今天不能不提一个人

因为

他重新定义了动作片

没有谁的作品

能够像他的电影一样

看上10秒钟,就知道是不是他的作品

因为他的镜头,永不停歇


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他指导的[谍影重重3]

被称为“十年间无法超越的特工电影”

没错

他就是和诺兰一样的英伦典范

保罗·格林格拉斯

Paul Greengrass

1955.8.13-


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然而除了谍影重重系列和菲利普斯船长

他的其他优秀作品并不被国内观众所熟知

今天秋裤就带你走进这片好莱坞“绿草地






保罗·格林格拉斯

一个用镜头颠覆你三观的胖子


  • 手抖一绝,晕车勿服


说到保罗·格林格拉斯,大家的印象可能是能把人看呕吐的3D版[谍影重重5]。


首映日第二天秋裤去看的IMAX3D版,旁边一位女性观众问完这又是哪个国家后,突然呕吐然后和老公离开了。


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[谍影重重5]片尾这段不到10秒的打斗戏足有19个镜头,平均每个镜头只有0.5秒,更别说这些镜头还都是晃动的。


看到呕吐,真不是媒体噱头。


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当时大陆专供的3D版本坑害了一大批观众,也让人记住了这个永远都拿不稳摄像机的奇葩导演。


保罗·格林格拉斯,原名Paul Greengrass,国内的影迷都习惯叫他“绿草”。因为他的姓氏Greengrass直译就是绿草的意思。


绿草确实奇葩,但他的作品也确实牛逼


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两部[谍影重重]炸出谍战片的新高度,在间谍史甚至电影史上深深的刻下“杰森·伯恩Jason Bourne”这个名字。


2007年,[谍影重重3]名利双收,那一年,它是媒体评价最高的电影。


作为一部动作片,谍3获得奥斯卡等重要奖项13次提名,6次获奖。


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马特·达蒙(左)和保罗·格林格拉斯(右)在谍3片场


2013年,由汤姆·汉克斯主演的[菲利普斯船长]获得包括奥斯卡最佳影片在内等21项重要奖项提名,并获得美国编剧工会将的最佳编剧,以及美国剪辑工会的最佳剪辑两大奖项。


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保罗·格林格拉斯特有的手持摄像和快速剪辑风格,给不少观众留下后遗症,这也给他在好莱坞赢得一片绿草地。


英国媒体这样评价绿草地:他是英国少有的几个不用去洛杉矶见电影公司经理的人之一,因为电影公司经理会上门来找他。


“He's one of the few Brit film-makers who don't travel to LA to meet studio executives: they come to him.”——The Telegraph(英国电讯报)


然而,他的导演经历并不像另一位来自英国的神级导演诺兰一样一鸣惊人(诺兰40年请戳从人到神,他用了40年)。


相反,他的导演生涯可以用摸爬滚打来形容。


  • 成为导演之前,他先是个记者


1955年8月13日,保罗·格林格拉斯出生于英国的萨里郡。他的经历和诺兰有许多相似的地方。


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和诺兰一样,绿草从未进修过电影。同样是超级八,同样也是从大学的电影社团开始的电影生涯。


不同的是,超级八诺兰7岁就开始玩了,绿草直到大学才接触到超级八摄像机,那时他17岁。


从牛津大学毕业后,绿草和英国著名的独立电视台,格拉纳达电视台(Granada TV)签了6个月的合同。


在电台,绿草成为了节目[世界动态](World in action)的一名记者,也正是这段记者生涯,不仅让他掌握了许多导演必备技能,更奠定了他纪实手法的拍摄风格。


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70年代世界动态片头logo,来自wiki


那段时间,他拍摄了许多社会题材的新闻短片。


他的“反政权”态度也逐渐显露。


1988年,他和前英国军情5处(英国的FBI)军官共同编写的揭露间谍秘闻的《Spycather:The Candid Autobiography of a Senior Intelligence Officer》(间谍捕手:一名高级情报军官的坦率自传)出版。


这本书在英国,是禁书。

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来自Wiki


随后,绿草开始拍摄基于社会真实事件的电视剧。比如改编自海湾战争,沙漠风暴行动中真实事件的[逃跑的那一个人],比如反应种族问题的[史蒂夫·劳伦斯凶杀案]。


1991年,以美国为首的驻海湾多国部队向侵略者伊拉克发动“沙漠风暴行动”大规模空袭。


1993年,一名18岁的英国黑人在等公交的时候因为种族歧视被白人刺死,直到2012年,两名凶手才被判终身监禁。


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  • 劳资要变身了


虽然这些纪录式的电视片让绿草上了不少头条,但对他来说也都不尽人意,而他第一部真正的电影故事片,是1998年的[飞份之想]。


此片汇集了众多大牌,蒂姆·波顿之妻海伦娜·伯翰·卡特饰演因运动神经元疾病瘫痪的处女,[雷神]导演肯尼斯·布拉纳饰演追逐飞天梦的瑞查德。


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影片讲述了痴迷飞天梦的瑞查德从银行天台跳下,被责令120小时服务社会,他遇到瘫痪的少女珍妮,而珍妮最大的梦想是临死前能够破处,瑞查德脑洞大开,去抢银行来凑召男妓的费用……


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这是绿草“变身”前的最后一部片子,普通的镜头,普通的故事,虽然有些笑料,有些感人,但却不见绿草一点影子。


这部片子也让他异常失望。


关于导演风格,绿草最著名的就是他的“歌曲理论”:先尽可能的拍电影,然后再找出一首只有你自己才会唱的歌。


Make as many films as you can at first and figure out what is the song that only you can sing——6 filmaking tips from Paul Greengrass


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其实,我是个歌手


从[起死回生]到[飞份之想],再到[史蒂芬·劳伦斯凶杀案],绿草连滚带爬,不断摸索着属于自己的风格。


终于在2002年,绿草彻底变身,从此开始了他的奇葩导演之路。


一部[血腥星期天]终于让他名声大噪,拿奖拿到手抖。


圣丹斯电影节观众票选奖

英国独立电影奖最佳导演、最佳男主角

柏林影展金熊奖最佳影片

爱尔兰影视奖最佳影片、最佳导演

……


绿草找到了那首歌。


[血腥星期天]改编自历史上真实的北爱尔兰游行惨案。


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图片来自The Times


北爱尔兰人不满英国政府未经审判而拘留的政策,北爱尔兰民权协会组织人民在1972年1月30日举行和平游行,然而人群和镇压军队发生冲突,13名平民被枪杀。


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血腥星期天


历史上,经过数次调查,历时38年,直到2010年,英国首相卡梅伦才公开道歉,称军方的开枪“不正当”。


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卡梅伦公开道歉


而绿草这部惊为天人的影片,采取了新闻纪录片式的拍摄手法,再现了30年前那场触目惊心的惨案。


摇晃不稳的手持摄影让人身临其境,你似乎和这些年轻人以及士兵一同经历了历史都无法释怀的几分钟。


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从此,手持摄影成为绿草的奇葩风格。


从此,他手中的摄影机再没有停下过。


也正是这部电影,让他接过[谍影重重2]的导筒,和马特·达蒙一起书写了谍战片的神话。


马特·达蒙回忆,在推荐谍2导演时有人推荐保罗·格林格拉斯,他的第一反应是,这人特马是谁?当他看了[血腥星期天]之后决定跟定这个导演。


  • 动作片的革命


绿草的风格有两大特点:手持摄影和快速剪辑。在[血腥星期天]中他找到了手持摄影的感觉,而他的快速剪辑,是在[谍影重重]系列中发扬光大。


这也是大家最熟悉的系列。


仅靠3部,它几乎和当时风靡了四十年,播出了20部的007平起平坐。


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[谍影重重1]由道格·里曼指导,那时谍影重重只是剪辑快,镜头还不是那么晃。


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接手[谍影重重2]之前,绿草的电影只是晃,剪辑还不是那么快。


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血腥星期天


谍影重重2可以说绿草传承了这种碎片式快速剪辑,并和自己的手持摄影相调和。


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谍影重重2


到了第三部,手持摄影,碎片快剪结合的出神入化,镜头直接爆炸。


那打斗,就像绝世高手嗑了药再发大招。


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谍影重重3


纪实的画风,凌厉的剪辑,和恰到好处的社会主题,让[谍影重重3]成为谍战片中的神作。


其中,多机位,碎片式剪辑出的动作,也带来一场革命。


这种“障眼法”不仅可以弥补演员动作上的不足,还可以掩盖动作设计上的缺憾,营造出凶狠犀利的动作风格,给观众带来巨大的视觉冲击。


这种风格重新定义了动作,以致后来不乏模仿者。


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飓风营救,2008,美国


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柏林,2013,韩国

绿草牛逼的地方在于,他重新定义的不止是动作片。


谍2之后,谍3之前,绿草再次拾起真实题材,2006年,一部[93号航班]让人紧张的攥着拳头飙泪。


绿草揭开了美国人民的伤口——再现911。


2001年9月11日,恐怖分子劫持两架飞机撞向世贸中心双子塔,另有一驾撞击五角大楼,美国遇难人数近3000人,成为美国难以抚平的痛。


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当年被劫持的飞机有4架,然而有一架却没有撞向原有的目标,而是坠毁,虽然至今争议不断,但仍普遍认为,是飞机上的乘客和恐怖分子展开殊死搏斗,最后同归于尽。


[93号航班]讲述的就是这架飞机的故事。


镜头不再疯狂的摇晃,而是温和的制造紧张感,冷静的捕捉最后时刻每个人的反应。


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即使知道最后的结局,影片仍扣人心弦,影片结尾,摇摇欲坠的镜头挣扎着坠入黑暗,相信每个人都会为之动容。


机上的乘客并没有被描绘成英雄,而是生命最后的挣扎者。


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影片并没有宣扬神马美国文化,或是歌颂民族主义英雄主义,而是呈现生命的脆弱,告诉经历过伤痛的人们,坚强,勇敢。

绿草凭借[93号航班]获得奥斯卡金像奖最佳导演提名。

  • 后杰森时代


2007年绿草凭借[谍影重重3]大红大紫之后,正式开启后杰森时代。随后有三部作品问世:[绿区]2010、[菲利普斯船长]2013、[谍影重重5]2016。


但除了[菲利普斯船长],另外两部都反响平平。


[绿区]中马特·达蒙仍是主演,反应是美国政府以大规模杀伤性武器为由进军伊拉克的问题。


进入中东战场,没有犀利的打斗,手持摄影也是较之前温和,影片除了反应现实中的争议,也没有表达出多么出色的观点,反响平平。


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[菲利普斯船长]同样取材真实事件,讲述的是船长菲利普斯在船员被索马里海盗劫持后,自愿换做人质的故事,由汤姆·汉克斯出演。


绿草似乎在寻找他新的歌曲,镜头趋于温和,没有激烈的动作冲突也就没有了让人眩晕的快速剪辑,但其独特的视角,仍为我们呈现了一场精彩的人质事件。


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2016年,绿草和马特·达蒙终于在万众瞩目下再次携手,虽然风格依旧,但[谍影重重5]也没能续写前缘。


谍影重重的巅峰时刻,在妮基倒下的瞬间永远逝去。


原本自由的杰森,再无法找回最普通的宁静。


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虽然东家环球影业表示系列要拍到两个人拍不动为止,但相信很多影迷更同意当年绿草和马达说不再继续这个系列的决定。


  • 绿草的旋律


如今这个教新人唱歌的奇葩导演已经62岁,他没有诺兰的年轻气盛,有的只是写在他镜头里的歌谣。


手持摄影,快速剪辑只是他的歌词。


绿草牛逼的其实是他的旋律。


这旋律就是他连滚带爬练就的独特视角。


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绿草之后的许多后来者,都学会了他的手持摄影和快速剪辑风格,但认真对比起来,你会发现这样不能追平他原有的高度。


同样双人的对打,同样摇晃的镜头和高速的剪辑,动作的力道和速度却明显大不相同。


原因就在于视角(确定机位)。


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绿草的视角灵活自由,不受限制。镜头太快不好辨析,我们看这个镜头。


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从开始的上帝视角到杰森的主观镜头再到上帝视角切换自如。观众不仅能够看清杰森的所有动作,还能目及杰森之所见。短短几秒的镜头就给观众全方位的立体感观。


多年的纪录片经验,让绿草知道怎样如何呈现真实。


[93号航班]中乘客激烈的讨论对策,这个镜头既不是某位乘客的主观镜头,也不是传统意义上的上帝视角,而是将两者综合。


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[血腥星期天]中,镜头一转,捕捉到一位似乎刚刚失去亲人失去表情的中年男子,他无助的站在人群之外,另一个男子走进,他才表露出不知所措的悲伤。


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观众只能远远看着,脑补另一个人对他的安慰,和任何安慰都无法抚平的悲伤。


这种对镜头的敏锐感觉,并非一日之功。这就好比有人随手拿个手机,都能拍得比另一个人单反的效果好。


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一名优秀的导演就应该是这样,导演是观众的眼睛,不是拿肉体色彩或鲜血刺激观众的眼球,而是通过镜头,让观众看到镜头之外的东西。


希望年过花甲的保罗·格林格拉斯,还能给我们的带来更多精彩作品。


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